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- Allegro ハ長調 4/4 ソナタ形式
- Andante ヘ長調 2/4 二部形式
- Menuetto ハ長調 3/4
- Allegro Molto ハ長調 2/4 ソナタ形式
■作曲 1762年夏～1764年１月 ザルツブルク、ブリュッセル、パリ
翌年２月にフランスの王女ヴィクトワールに「作品１」として贈る２曲のソナタの第１。
印刷された彼の最初の作品。
作曲は1762年から始まり、第１楽章の原曲は1763年10月14日ブリュッセルで作られ、ついで第２楽章と第３楽章第１メヌエットも同地で作られ、第２メヌエットは1762年７月16日にザルツブルクで、そして終楽章は1764年１月パリで書かれた。
ピアノ・ソナタとして構想され、後にヴァイオリンを編入した。
■参考
第２メヌエット（ヘ長調）は父レオポルトが作曲した「オーケストラのためのセレナータ ニ長調」（1762）第３楽章メヌエット（ト長調のトリオ）で使っている。
（海老沢敏著「モーツァルトを聴く」岩波新書, p.46）
- Allegro molto ニ長調 4/4 ソナタ形式
- Adagio ト長調 2/4 二部形式
- Menuetto ニ長調 3/4
■作曲 1763年11月30日～1764年２月１日 パリ
王女ヴィクトワールのための作品１の２。
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第２番。
当時パリで活躍していたドイツ系の作曲家ショーベルト（Johann Schobert, 1735? -67）を手本にして書かれた。
メヌエットは「ナンネルの楽譜帳」に父の手で書かれ、1763年11月30日（パリ）の日付がある。
第１楽章に「ロンドン小曲集」K.15tで現われる旋律が既に使われている。
ショーベルトについて、父レオポルトはひどく嫌っていたが、少年モーツァルトは深く永続する影響を受けた。
Menuet K7 By Wolfgang Amadeus Mozart
20年後のモーツァルトが、緊張、エネルギー、力においてヨーハン・ショーベルトを百倍も凌駕しているように、少年モーツァルトは百倍も劣っているのであ る。
ショーベルトの芸術は、８歳の少年が理解したり模倣したりしえないような、深みと予想外のものを持っている。
そして、ショーベルトはシュレージエン人で、ポーランドとの国境付近の出身だったので、しばしば民族的な魅力を持つポロネーズを（たいていは中間楽章とし て）書いたが、幼いモーツァルトはそれに対してカンタービレな、メロディーの点では特性のないメヌエットを対立させることしかできなかった。
もちろんモーツァルトもニ長調ソナタ（K.7）のアダージョのような、魂の奥底から流れ出た楽章を書くこともあった。
ここでは安らかに流れて行く低音の上でピアノが夢見るようなメロディーを歌い、チェロの音域のなかでは三連音符でかすかに叩くような音がする、そしてヴァ イオリンは各小節に優しい囁きを投げかける。アインシュタイン（浅井真男訳）「その人間と作品」白水社 pp.166-167
http://uk.youtube.com/watch
| 第１楽章 | Allegro | 変ロ長調 4/4 ソナタ形式 |
| 第２楽章 | Andante grazioso | ヘ長調 3/4 二部形式 |
| 第３楽章 | Menuetto | 変ロ長調（トリオは変ロ短調） |
■編成 p, vn
■作曲 1763年11月21日～64年１月 パリ
1764年４月にド・テッセ伯爵夫人（Adrienne-Catherine Comtesse de Tesse, 1712 -57）に「作品２」として贈った２曲（K.8 と K.9）のソナタの第１。 ピアノとヴァイオリンのためのソナタとしては第３番にあたる。
ただし「ピアノとヴァイオリンのための」は正しくなく、伯爵夫人への献辞には「ヴァイオリンの伴奏で演奏できるクラヴサンのためのソナタ」となっている。
モーツァルト一家がパリ滞在中、世話になっていたグリム（Johann Friedrich Melchior von Grimm, 1723 - 1807）が献辞の文を書いたが、最初それを伯爵夫人が受け付けなかったので、献辞を書き直したという。
そのせいで、この曲の版刻（印刷）が遅れたという逸話が残っている。
なお、「作品２」というのは父レオポルトが1768年以前に書き残した「ヴォルフガングの作品目録」に記載されているもので、後世がつけたものではない。
なお、その目録には K.6 から K.47b までの作品が並んでいて、そのうち作品番号のあるものは「作品４」までしか付けられていない。 
モーツァルト一家がパリに滞在したとき、多くの知識人や貴族と出会っているが、その中にブルボン王家の系統をひく大貴族コンティ公（Louis Francois de Bourbon, Prince de Conti, 1717 -76）がいた。
ド・テッセ伯爵夫人はそのコンティ公の寵姫だった。
それは1763年にカルモンテル（Carmontel、本名 Louis Carrogis, 1716 - 1806）によって描かれたパリで合奏するモーツァルト一家の水彩画である。
この絵について、1764年４月１日の手紙で、父レオポルトは「ヴォルフガングがクラヴィーアを弾き、私はうしろに立ってヴァイオリンを弾き、ナンネルは片腕でクラヴサンに寄りかかり、歌っているふりをしている」と書き残している。
- Allegro spirituoso ト長調 2/2 ソナタ形式
- Andante ハ長調 3/4 二部形式
- Menuetto ト長調 3/4
■作曲 1764年１月 パリ
1764年４月にド・テッセ伯爵夫人（Adrienne-Catherine Comtesse de Tesse, 1741-1814）に「作品２」として贈った２曲（K.8 と K.9）のソナタの第２。
ピアノとヴァイオリンのためのソナタとしては第４番にあたる。
夫人はヴォルフガングに小さな時計をくれたという。
モーツァルト一家がパリ滞在中、世話になっていたグリム（Johann Friedrich Melchior von Grimm, 1723-1807）が献辞の文を書いたが、最初それを伯爵夫人が受け付けなかったので、献辞を書き直したという。
そのせいで、この曲の版刻（印刷）が遅れたという逸話が残っている。
また、レオポルトは息子の間違い（最後のトリオでヴァイオリンの連続３つの五度）を訂正したかったが、直されないまま版刻されたという。
終楽章の主題はピアノ協奏曲（トルコ行進曲付き）K.331 の第１楽章第２変奏に似ていることも知られている。
- Allegro 変ロ長調 4/4 二部形式
- Andante 変ホ長調 3/4 二部形式
- Menuetto 変ロ長調
■作曲 1764年８～９月 ロンドン
1763年６月９日から1766年11月29日までの約３年半に及ぶ、モーツァルト一家の西方への大旅行中、ロンドンで作曲された６曲からなる「ヴァイオリンまたはフルート（およびチェロ）の伴奏で演奏できるクラヴサンのためのソナタ」がある。
作曲の目的は（当時20歳の）英王妃シャーロット（Charlotte Sophie, 1744-1818）に献呈するためであり、1765年１月に「作品３」として出版された。
これら６曲（変ロ長調 K.10、ト長調 K.11、イ長調 K.12、ヘ長調 K.13、ハ長調 K.14、変ロ長調 K.15 ）は「ロンドン・ソナタ」と呼ばれ、この曲はその第１番。
モーツァルトはバッキンガム宮殿に1764年の４月と５月の二度訪問し、1760年に即位した国王ジョージ三世（1728-1820）に拝謁している。
そこではクリスティアン・バッハ（当時29歳）が王妃シャーロットの音楽教師をつとめていた。
モーツァルトは神童ぶりを発揮して一堂を驚愕させつつ、クリスティアン・バッハの作品を貪欲に吸収していった。
アインシュタインは
かくて1765年１月にイギリスの王妃シャーロットに献げた作品三番の六曲のソナタは、単にショーベルトとヨーハン・クリスティアーンがこもごも混り込んでいるという点で両者の影響を示しているばかりでなく、一曲ごとにますますモーツァルト自身を示している。 モーツァルトは彼の仮のモデルをいわばスプリングボードとして利用する──彼はいっそう高く飛び、いっそう遠くへ達する。と評している。淺井真男訳「その人間と作品」白水社 p.175
これら６曲はケッヘル旧全集から第６版まで「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ」とされていたが、新全集では「ピアノ三重奏曲」と位置づけられている。
したがって、この作品は「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第５番」または「ピアノ三重奏曲第１番」ということになる。
この曲はクリスティアン・バッハというよりも、ショーベルトの影響を受けているという。
- Andante ト長調 3/4 二部形式
- Allegro ト長調 2/4 三部形式（Allegro ト長調 - Menuetto ト短調 - Allegro ト長調）
■作曲 1764年８～11月 ロンドン
1763年６月９日から1766年11月29日までの約３年半に及ぶ、モーツァルト一家の西方への大旅行中、ロンドンで作曲された６曲からなる「ヴァイオリンまたはフルート（およびチェロ）の伴奏で演奏できるクラヴサンのためのソナタ」がある。
作曲の目的は（当時20歳の）英王妃シャーロット（Charlotte Sophie, 1744-1818）に献呈するためであり、1765年１月に「作品３」として出版された。
これら６曲（変ロ長調 K.10、ト長調 K.11、イ長調 K.12、ヘ長調 K.13、ハ長調 K.14、変ロ長調 K.15 ）は「ロンドン・ソナタ」と呼ばれ、この曲はその第２番。
モーツァルトはバッキンガム宮殿に1764年の４月と５月の二度訪問し、1760年に即位した国王ジョージ三世（1728-1820）に拝謁している。
そこではクリスティアン・バッハ（当時29歳）が王妃シャーロットの音楽教師をつとめていた。
モーツァルトは神童ぶりを発揮して一堂を驚愕させつつ、クリスティアン・バッハの作品を貪欲に吸収していった。
アインシュタインは
かくて1765年１月にイギリスの王妃シャーロットに献げた作品三番の六曲のソナタは、単にショーベルトとヨーハン・クリスティアーンがこもごも混り込んでいるという点で両者の影響を示しているばかりでなく、一曲ごとにますますモーツァルト自身を示している。 モーツァルトは彼の仮のモデルをいわばスプリングボードとして利用する──彼はいっそう高く飛び、いっそう遠くへ達する。と評している。淺井真男訳「その人間と作品」白水社 p.175
これら６曲はケッヘル旧全集から第６版まで「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ」とされていたが、新全集では「ピアノ三重奏曲」と位置づけられている。
したがって、この作品は「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第６番」または「ピアノ三重奏曲第２番」ということになる。
この曲は楽章の構成、曲調ともクリスティアン・バッハの影響を受けている。