ソナタ ト長調 K.9

1. Allegro spirituoso　ト長調　2/2　ソナタ形式
2. Andante　                ハ長調　3/4　二部形式
3. Menuetto　               ト長調　3/4

■編成 : p, vn

■作曲 1764年１月 パリ

1764年４月にド・テッセ伯爵夫人（Adrienne-Catherine Comtesse de Tesse, 1741-1814）に「作品２」として贈った２曲（K.8 と K.9）のソナタの第２。
ピアノとヴァイオリンのためのソナタとしては第４番にあたる。
夫人はヴォルフガングに小さな時計をくれたという。
モーツァルト一家がパリ滞在中、世話になっていたグリム（Johann Friedrich Melchior von Grimm, 1723-1807）が献辞の文を書いたが、最初それを伯爵夫人が受け付けなかったので、献辞を書き直したという。
そのせいで、この曲の版刻（印刷）が遅れたという逸話が残っている。
また、レオポルトは息子の間違い（最後のトリオでヴァイオリンの連続３つの五度）を訂正したかったが、直されないまま版刻されたという。
終楽章の主題はピアノ協奏曲（トルコ行進曲付き）K.331 の第１楽章第２変奏に似ていることも知られている。

ソナタ 変ロ長調 K.10

1. Allegro　変ロ長調　4/4　二部形式
2. Andante　変ホ長調　3/4　二部形式
3. Menuetto　変ロ長調

■編成　p, vn (またはfl), vc (ad lib.)

■作曲 1764年８～９月 ロンドン

1763年６月９日から1766年11月29日までの約３年半に及ぶ、モーツァルト一家の西方への大旅行中、ロンドンで作曲された６曲からなる「ヴァイオリンまたはフルート（およびチェロ）の伴奏で演奏できるクラヴサンのためのソナタ」がある。
作曲の目的は（当時20歳の）英王妃シャーロット（Charlotte Sophie, 1744-1818）に献呈するためであり、1765年１月に「作品３」として出版された。
これら６曲（変ロ長調 K.10、ト長調 K.11、イ長調 K.12、ヘ長調 K.13、ハ長調 K.14、変ロ長調 K.15 ）は「ロンドン・ソナタ」と呼ばれ、この曲はその第１番。

モーツァルトはバッキンガム宮殿に1764年の４月と５月の二度訪問し、1760年に即位した国王ジョージ三世（1728-1820）に拝謁している。
そこではクリスティアン・バッハ（当時29歳）が王妃シャーロットの音楽教師をつとめていた。
モーツァルトは神童ぶりを発揮して一堂を驚愕させつつ、クリスティアン・バッハの作品を貪欲に吸収していった。
アインシュタインは

かくて1765年１月にイギリスの王妃シャーロットに献げた作品三番の六曲のソナタは、単にショーベルトとヨーハン・クリスティアーンがこもごも混り込んでいるという点で両者の影響を示しているばかりでなく、一曲ごとにますますモーツァルト自身を示している。 モーツァルトは彼の仮のモデルをいわばスプリングボードとして利用する──彼はいっそう高く飛び、いっそう遠くへ達する。

淺井真男訳「その人間と作品」白水社 p.175

と評している。
これら６曲はケッヘル旧全集から第６版まで「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ」とされていたが、新全集では「ピアノ三重奏曲」と位置づけられている。
したがって、この作品は「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第５番」または「ピアノ三重奏曲第１番」ということになる。
この曲はクリスティアン・バッハというよりも、ショーベルトの影響を受けているという。 

ソナタ ト長調 K.11

1. Andante　ト長調　3/4　二部形式
2. Allegro　ト長調　2/4　三部形式（Allegro ト長調 - Menuetto ト短調 - Allegro ト長調）

■編成　p, vn (またはfl), vc (ad lib.)

■作曲 1764年８～11月 ロンドン

1763年６月９日から1766年11月29日までの約３年半に及ぶ、モーツァルト一家の西方への大旅行中、ロンドンで作曲された６曲からなる「ヴァイオリンまたはフルート（およびチェロ）の伴奏で演奏できるクラヴサンのためのソナタ」がある。
作曲の目的は（当時20歳の）英王妃シャーロット（Charlotte Sophie, 1744-1818）に献呈するためであり、1765年１月に「作品３」として出版された。
これら６曲（変ロ長調 K.10、ト長調 K.11、イ長調 K.12、ヘ長調 K.13、ハ長調 K.14、変ロ長調 K.15 ）は「ロンドン・ソナタ」と呼ばれ、この曲はその第２番。

モーツァルトはバッキンガム宮殿に1764年の４月と５月の二度訪問し、1760年に即位した国王ジョージ三世（1728-1820）に拝謁している。
そこではクリスティアン・バッハ（当時29歳）が王妃シャーロットの音楽教師をつとめていた。
モーツァルトは神童ぶりを発揮して一堂を驚愕させつつ、クリスティアン・バッハの作品を貪欲に吸収していった。
アインシュタインは

かくて1765年１月にイギリスの王妃シャーロットに献げた作品三番の六曲のソナタは、単にショーベルトとヨーハン・クリスティアーンがこもごも混り込んでいるという点で両者の影響を示しているばかりでなく、一曲ごとにますますモーツァルト自身を示している。 モーツァルトは彼の仮のモデルをいわばスプリングボードとして利用する──彼はいっそう高く飛び、いっそう遠くへ達する。

淺井真男訳「その人間と作品」白水社 p.175

と評している。
これら６曲はケッヘル旧全集から第６版まで「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ」とされていたが、新全集では「ピアノ三重奏曲」と位置づけられている。
したがって、この作品は「ピアノとヴァイオリンのためのソナタ第６番」または「ピアノ三重奏曲第２番」ということになる。
この曲は楽章の構成、曲調ともクリスティアン・バッハの影響を受けている。